Blonds comme le règne de l'étreinte, les cheveux se dissolvaient donc dans la boutique du passage, et moi je me laissais mourir depuis un quart d’heure environ. Il me semblait que j'aurais pu passer ma vie non loin de cet essaim de guêpes, non loin de ce fleuve de lueurs. Dans ce lieu sous-marin, comment ne pas penser à ces héroïnes de cinéma qui, à la recherche d'une bague perdue, enferment, dans un scaphandre toute leur Amérique nacrée? Cette chevelure déployée avait la pâleur électrique des orages, l’embu d'une respiration sur le métal. Une sorte de bête lasse qui somnole en voiture. On s'étonnait qu'elle ne fit pas plus de bruit que des pieds déchaussés sur le tapis. Qu'y a-t-il de plus blond que la mousse? J'ai souvent cru voir du champagne sur le sol des forêts. Et les girolles ! Les oronges ! Les lièvres qui fuient! Le cerne des ongles! Le cœur du bois! La couleur rose! Le sang des plantes ! Les yeux des biches! La mémoire : la mémoire est blonde vraiment. A ses confins, là où le souvenir se marie au mensonge, les jolies grappes de clarté ! La chevelure morte eut tout à coup un reflet de porto: le coiffeur commençait les ondulations Marcel.

En liberté dans le magasin, de grands fauves modernes guettaient la femelle d’homme en proie au petit fer : le séchoir mécanique avec son cou de serpent, le tube à rayons violets dont les yeux sont si doux, le fumigateur à l'haleine d'été, tous les instruments sournois et prêts à mordre, tous les esclaves d'acier qui se révolteront un beau jour.

(Les prédéterminants ont-ils une valeur caractérisante ? Les éléments caractérisants sont-ils très nombreux par rapport à la base thématique ? Les phrases sont-elles segmentées par insertion de groupes apposés, antéposition de groupes compléments ? Quelles figures de style sont notables ?)

[Blonds comme le règne (de l'étreinte), les cheveux] se dissolvaient donc [dans la boutique (du passage)], et moi je me laissais mourir [depuis un quart d'heure environ]. Il me semblait que j'aurais pu passer [ma vie] [non loin de cet essaim (de guêpes)], [non loin de ce fleuve (de lueurs)]. [Dans ce lieu (sous-marin)], comment ne pas penser [à ces héroïnes (de cinéma) {qui, à la recherche (d'une bague perdue)), enferment, [dans un scaphandre] [toute leur Amérique nacrée]}? [Cette chevelure déployée] avait [la pâleur électrique (des orages)], l’embu (d'une respiration (sur le métal)). [Une sorte de bête lasse {qui somnole (en voiture)}]. On s'étonnait qu'elle ne fit pas plus de bruit que (des pieds déchaussés (sur le tapis)) = complément du comparatif. Qu'y a-t-il de plus blond que (la mousse)? J'ai souvent cru voir du champagne (sur le sol (des forêts)). Et les girolles ! Les oronges ! {Les lièvres qui fuient}! Le cerne (des ongles)! Le cœur (du bois)! La couleur rose (adj.)! Le sang des plantes ! Les yeux des biches! La mémoire : la mémoire est blonde vraiment. [A ses confins], là où le souvenir se marie au mensonge, les jolies grappes de clarté ! La chevelure morte eut tout à coup un reflet de porto: le coiffeur commençait les ondulations Marcel.

En liberté dans le magasin, de grands fauves modernes guettaient la femelle d’homme (en proie (au petit fer)) : le séchoir mécanique avec son cou de serpent, le tube à rayons violets {dont les yeux sont si doux}, le fumigateur à l'haleine d'été, tous les instruments sournois et prêts à mordre, tous les esclaves d'acier qui se révolteront un beau jour.

Problème de classement pour les noms abstraits, car pb de définition ; trois types de définitions, qui peuvent amener à des classements contradictoires

L’essentiel de notre corpus est constitué de noms inanimés, que l’on peut classer en trois catégories :

• les substantifs appartenant au monde moderne,
• ceux constituant une partie du corps humain
• et ceux appartenant à la nature.

Ce qui nous permet de constater

1. la vision morcelante – synecdochique - qu’a le narrateur de cet univers ; on retrouve cette perception des choses dans la periode cubiste de certains peintres (Braque, Picasso…)
2. L’homme n’y est sollicité que pour son caractère emblématique.
3. que c’est à l’animation de l’inanimé que sert le recours à la nature

les figures de style jouent un rôle essentiel dans cette entreprise de construction d’une véritable mythologie du monde moderne, à partir du quotidien .

La caractérisation est tout ce qui dépasse le purement informatif ; sont caractérisants tous les groupes qui ne sont pas nécessaires à la complétude syntaxique et informative du discours i.e. tous les compléments non essentiels.

Attention, il arrive toutefois que la caractérisation d’un objet en permette l’identification : quand je dis : c’est le cheval noir qui a gagné, la caractérisation de cheval par noir contribue à la détermination.

1. Caractérisation spécifique

• Autour du verbe :

• compléments de manière : en liberté, à analyser avec les métaphores animalisantes du paragraphe.
• complément de comparaison : comme le règne de l’étreinte, que (des pieds déchaussés (sur le tapis), permet à chaque fois l’union de l’abstrait et du concret.
• certains CCL et CCT : par exemple, depuis un quart d’heure environ, crée un contraste entre la durée brève induite par ce complément et celle, beaucoup plus longue, suggérée par le procès me laissais mourir ; ici encore association des contraires (antithèse) et remise en question de notre perception de la temporalité.

• Autour du nom :

• l’adjectif qualificatif non relationnel (attention à leur distribution) (1)sous-marin, perdue, nacrée, (2) déployée, sournois

• complément de qualité ou de caractérisation : de l'étreinte, de guêpes, de lueurs, de cinéma, des orages, de clarté, d'une respiration (sur le métal),

• proposition relative non déterminative : insertion d’une relative autant déterminative que caractérisante après ces héroïnes, et qui insère de manière subversive de la narration, de l’événementiel à l’intérieur d’une description.
• apposition: Blonds comme le règne (de l'étreinte), [Une sorte de bête lasse {qui somnole (en voiture)}] : phrases nominales à valeur d’apposition. De même, toutes les réponses à la question : qu’y a-t-il de plus blond que (la mousse) ? peuvent être considérées comme des appositions et délimitent un univers à la fois naturel, concret, vivant et abstrait ou conceptuel (la mémoire, le souvenir)

Þ Qu’apportent ces caractérisants d’une manière générale ? précision pittoresque qui entoure et accompagne l’objet du discours, ajout de détails précisants, étoffement du discours descriptif ; ici, cohabitation de deux univers antithétiques : moderne et naturel ; conceptuel et concret, où se cotoient le fini et l’infini, le clos et l’ouvert qui définissent le surréalisme.

1. Caractérisation générale :

• les prédéterminants ont-ils une valeur caractérisante ? Stéréotypante ? Focalisante ?

• Ici, valeur nettement focalisante des démonstratifs, déictiques, comme de certains définis (la chevelure) qui mettent sous le regard du lecteur, fait spectateur, un certain nombre de référents présentés dans leur évidence de réel.
• Valeur de ces dans ces héroïnes qui…. C’est, à première vue, une cataphore démonstrative, qui permet de rattacher l’espèce particulière à une catégorie générale ; mais c’est plutôt que ce que Frazer et Joly ont appelé une " exophore mémorielle ", i.e une expression qui n’introduit pas un nouvel objet de discours, mais qui " fait référence à un nouvel objet extradiscursif […] non physiquement présent, présent seulement dans la mémoire du locuteur, et éventuellement de l’allocutaire ". Ducrot parle de " pseudo-référence " " : " le locuteur dans ce cas fait comme s’il était en présence de l’objet, ou comme si cet objet avait été constitué dans le discours antérieur ".
• De nombreux définis autour du concept de " blondeur " ont une valeur généralisante, laquelle se trouve accentuée par l’accumulation et le pluriel : expansion comme infinie de la comparaison, déploiement hyperbolique

• niveau de langue : à la fois soutenu (emploi de termes abstraits) et courant (ex. jolies…) ; ceci est conforme au souhait surréaliste de créer une poésie du quotidien.
• Au niveau de la disposition de la phrase : segmentation et interruption par insertion de groupes apposés, déplacement par antéposition de groupes compléments : nombreuses insertions, ajouts caractérisants, qui tendent à immobiliser le déroulement de la narration au profit de du développement de cette " unité détachable " (Hamon) , séquence autonome, qu’est la description.
• Au niveau des figures de style :

• Nombreuses métaphores animalisantes ou personnifiantes (cf. dernier paragraphe)
• Comparaisons (cf. plus haut)
• Personnifications : tout le dernier paragraphe, mais aussi personnification de la mémoire, de la chevelure, de l’étrainte, etc. 
• Paraphrase : figure par laquelle on développe une même information en en donnant divers aspects ; c’est une des figures majeures de la description.
• Antithèses 
• Une syllepse de sens : figure par laquelle la même occurrence d’un mot recouvre deux signifiés, et qui joue donc sur la polysémie : le cœur du bois (cœur = centre, = cœur humain), contribue à l’humanisation des éléments naturels.
• Noter enfin, le jeu sur le cliché " Amérique dorée " remplacé par une euphémisme tout féminin " Amérique nacrée " : le poète semble ici tourner en dérision le mythe Américain, ceci est conforme à son entreprise de création de nouveaux mythes sur le constat de la mort des mythes anciens.

• Les éléments caractérisants sont-ils très nombreux par rapport à la base thématique ? Surcaractérisation ? Si le thème est 1) la chevelure, 2) la blondeur de celle-ci 3) les instruments de la boutique du coiffeur, alors il y a véritable surcaractérisation. Celle-ci semble correspondre à la surcaractérisation propre de la description :

• un pantonyme : la dénomination de l’objet à décrire
• une expansion : qui déploie tout un ensemble de précisions, de qualifications, d’informations diverses (= prédicats) concernant le thème dénommé, constituée elle-même d’une liste de désignations spécifiques et d’une série d’attributs, etc…
• un vocabulaire très désignatif et très qualificatif
• prédominance des substantifs sur les verbes ; voir aussi les phrases nominales : absence de verbe, donc de procès, ou verbes de sensation, de perception, attributifs